J'ai appelé ce poteau, « la coupe du directeur », comme c'est ce qui est il. Le récit ici est de la façon dont la combinaison de la gestion des médias de Hezbollah et du photo-journalisme moderne a transformé l'enregistrement d'un événement tragique en théâtre, dans la meilleure tradition de Michael Moore.
Comme mieux nous pouvons, nous avons rassemblé le pêle-mêle de l'évidence qui a entouré la production des photographies iconiques qui ont été éditées autour du monde, et les a mises dans la perspective. Plusieurs des photographies ont été employées avant, certains sont nouveaux à cet emplacement et d'autres sont les « encavateurs » visuels. Mais ce n'est pas les images,
intrinsèquement, qui indiquent l'histoire, tellement en tant que leur commande et analyse. Faire de ceci ce que vous, mais je peux vous assurer que vous n'êtes pas censés les voir dans cette lumière.
Les débuts de « histoire » - pour cela est ce qui est il - ici, dans l'épave de buiding chez Qana qui exécute la fonction provisoire et malsaine d'une morgue. Il est d'ici, cela que les corps sont extraits, les appui verticaux essentiels de ce théâtre. Et se tenir du côté gauche de l'armature est l'un des deux tiennent le premier rôle des caractères de notre histoire, M. « Pièce en t-Chemise blanche ». Avec l'exactitude égale, bien que, nous pourrions l'appeler M. Hezbollah, pour les raisons qui deviendront évidentes.
M. « Pièce en t-chemise blanche » est affiché différemment en tant qu'un « sauveteur » et « riverain ». Nous le voyons dans beaucoup d'images, infiniment au centre des événements. Il a accès libre et incontesté à la construction effondrée, quoiqu'il ne soit pas dans l'uniforme et n'ait aucun rôle formel apparent. Mais, bien que nous voyions beaucoup de lui, il n'y a pas une image simple de blocaille creusante ou mobile il. Plus souvent, il se tient autour de l'observation, comme il fait ici. Mais pour ce qui ?
Bien, ici il est encore, cette fois à l'intérieur de l'épave et encore il réellement ne fait rien mais observe. Mais elle semble qu'il fait plus que cela. Nous obtenons l'impression distincte qu'il recherche les corps particuliers. Celui dans les bras de l'ouvrier de croix rouge, le corps de la « fille dans l'orange » n'est pas l'un d'entre eux. M. « Pièce en t-chemise blanche ne prend aucun intérêt dans lui et ne montre aucune émotion.
Et c'est dans cette armature que nous voyons le teeshirt (encart) qui semble avoir l'écriture sur le coffre. Un expert nous a contactés et convient, nous disant qu'il semble avoir été électroniquement brouillé pour obscurcir le message qu'il donne.
De toute façon, il est maintenant clair que le corps de la « fille dans l'orange » ne soit pas ce qui est voulu. Il est sans cérémonie vidé dehors, et est stretchered plus tard au loin à la flotte de attente d'ambulances. C'est ce qui arrive à la plupart des corps, qui sont portés vers le haut de la « ruelle de civière » par les parties divers des brancardiers par le jour. Comme avec d'autres accidents, l'emballage est commodément laissé ouvert pour permettre à des photographes de prendre des photos pendant que la civière passe.
Cependant, il semble alors y avoir quelque chose d'une agitation. Non un mais deux corps des filles ont été trouvés. De cet encavateur visuel de
Newsnight nous les voyons étant manutentionnés dehors à l'ouverture du bâtiment détruit. À ce stade, les corps ne sont traités avec aucun soin ou dignité pendant qu'ils sont remis « à la Pièce en t-chemise blanche ». Mais il semble évident qu'il a trouvé ce qu'il a voulu. Et, bien que, du film il parle fort et gesticule, il y a aucun affichage de tout ce qui ne pourrait être interprété comme émotion.
Maintenant, entrer étape-droit est la seconde du notre tiennent le premier rôle des caractères, « casque vert ». Sans n'importe quelle agitation, il fait un encavateur pour le premier des corps de la fille, qui est rendu par « une Pièce en t-chemise blanche » deferant. Dans prochain M. « casque vert » d'armature (non montrée) berce le corps dans des ses bras, comme si pour le porter. Et ici nous voyons également que « la Pièce en t-chemise blanche » semble avoir changé son dessus, son nouveau vêtement fôlatrant un petit logo sur le coffre (bien que nous sachions maintenant, courtoisie du
télégraphe quotidien que ce n'est pas le cas).
De toute façon, dans la prochaine armature, nous commençons à voir le plan de jeu. « Le casque vert » fait un « appareil-photo couru », portant le cadavre fortement photogène d'une petite fille, le tenir est des bras pour maximiser la valeur de choc et l'impact émotif. À ce stade, bien que, il marche jusqu'à la «
ruelle de civière » et réserve son expression. C'est sombre mais pas de façon concluante dramatique. Plusieurs « snappers » passent par les mouvements et prennent sa photo mais les résultats sont peu employés.
Dans cette armature, bien que, « le casque vert » monte la « ruelle de civière » dans à pleine vue des médias de attente. Vue contre la blocaille, avec le corps de la fille dans des ses bras, il montre une intensité d'émotion que nous n'avons pas vue dans lui avant. Les marques de combinaison pour le projectile iconique qui est édité dans le monde entier et, ironiquement, est maintenant disponible imprimé sur une pièce en t-
chemise blanche.
Hors du projectile, l'itinéraire est marqué dehors par des ouvriers et d'autres de croix rouge, parfumé des mashalls sur un itinéraire de course. Il a la sensation d'un ensemble fortement organisé de film, qui est avec précision ce qui est il. Et, dans cette armature, « le casque vert » enferme un ouvrier dans le théâtre pour fournir aux médias une autre occasion de photo. Celui qui le message cependant, il ne soit pas vrai. L'ouvrier en uniforme est simplement un appui vertical. « Le casque vert » n'a pas besoin de conseils - il a été à travers cet itinéraire sans cesse.
Le cadavre lui ayant atteint l'objectif, « casque vert » n'a aucune autre utilisation pour lui. Il le vide sur un guerney, le laissant dans le soin de l'ouvrier que nous avons appelé « l'homme dans le noir ». Il y a d'autres photo-occasions dans la fabrication et, « verdir le casque », ce sont sa priorité. Il n'est pas en ligne, sans attente égale pour voir le cadavre correctement fixé.
Tandis que « le casque vert » et « la Pièce en t-chemise blanche » pourraient avoir laissé ensemble (les cadavres étaient disponibles ensemble à l'épave), et portaient même les deux cadavres sur une civière simple, correctement couverte à l'égard pour les morts. Mais ce n'était jamais le plan de jeu. « Le casque vert » ayant été fait sa course d'appareil-photo, c'est maintenant le tour de son associé à montrer outre des trophées. Nous le voyons progresser dehors portant son cadavre photogène, entouré par les snappers et les cameraman de TV, qui sont évidemment prêts et l'attendant.
Ceci et le projectile précédent, pris en tant que « écran saisit » d'une émission de
nouvelles de la France 2, sont matériel à peine iconique. Mais, car il approche le scrum de médias, « la Pièce en t-chemise blanche » assume une expression suffrie le martyre qui intensifie avec chaque pas. Sa bouche s'ouvre et il commence à crier passionément, en tant que He fait un pas en avant, son pas swiftening donnant un sens d'urgence. Cependant, l'urgence est fausse. Il a attendu « le casque vert » pour accomplir sa course avant de commencer même dehors.
Bien dans son pas maintenant et emoting librement, « la Pièce en t-chemise blanche produit le matériel iconique, ardemment capturé par les snappers. Cette image ici fait le
télégraphe quotidien et beaucoup d'autres journaux. Encore, la combinaison du cadavre photgenic et « l'émotion crue » rendent l'image irresistable. C'est une exécution renversante, même si le résultat manque du contact essentiel de l'épave de fond.
Maintenant la stratégie devient claire. Autour du coin et sur l'élévation constituée par la « ruelle de civière » est les médias « violemment concurrentiels », coralled comme des moutons dans un stylo, attendant la prochaine photo-occasion d'leur être présenté. Et Hezbollah est sur le point de s'étendre sur l'exécution d'une vie, une histoire humaine d'intérêt tenant le premier rôle « le casque vert et « la Pièce en t-chemise blanche » dans un affichage de bravoure d'émotion crue.
Tout d'abord, vient ici « la Pièce en t-chemise blanche » pour une exécution soloe. Mais, alors que les snappers font leurs affaires, il ne les a pas tout. Le pas est trop utile. Il semble émouvant mais sa tête accroche et il n'y a aucune passion ou drame dans la pose. La blocaille est trop malpropre mordu et amorphe et il n'y a rien à dessiner l'oeil pour ajouter le contraste à la figure unique marchant vers le haut de la pente salir-répandue. Comme image, ceci simplement ne l'entaille pas.
À ce jour, « le casque vert » a en position pour un projectile duel, bien que de cet angle vous puissiez seulement juste voir la couronne l'épaule gauche de ses « Pièce en t-chemises » de casque de l'excédent. Même puis, la pose est magnificant - diriger jeté en arrière dans l'angoisse, le cadavre cluched à la poitrine et à une expression émouvante tout le cartel pour donner juste la note qui est nécessaire. Beaucoup de rédacteurs trouvent ceci a simplement raison et des précipitations pour l'imprimer.
Peut-être dans le cet, « la Pièce en t-chemise blanche l'exagère légèrement, mais elle n'est pas beaucoup différente de l'armature précédente. Ce qui se corrompt vraiment c'est « casque vert » dévisageant autour de l'épaule des « Pièce en t-chemises », car il progresse le long pour se rattraper par rapport à est co-star afin de prendre un rôle égal dans le drame. Mais sa présence à un angle si maladroit casse vers le haut le symmetary de la pose et crée une distraction. Néanmoins, Nicolas Asfouri pour des images d'AFP-Getty marque le pic, « des cris perçants d'un homme pour l'aide pendant qu'il porte le corps d'une fille tuée dans la grève israélienne sur Qana le 30 juillet », et il obtient utilisé par
Newsweek, entre autres.
Comme projectile duel, celui-ci prochain est inutilisable. Regarder étroitement « le casque vert » et - bien qu'il ne soit pas le plus certainement - il semble sourire d'un air affecté. La combinaison de l'effort et de l'essai de présenter les
gravitas appropriés prouve trop pour l'homme. Mais, si l'effet est grotesque, la « Pièce en t-chemise » se pavane sa substance. Viennent tellement dehors les ciseaux (ou le bouton de récolte) et « le casque vert » est histoire. Le résultat est parfait pour la page avant de l'
indépendant.
Mais tout vient bien. Sans se déplacer de leurs positions, tous snappers doivent faire est ont laissé tient le premier rôle venu à eux. Maintenant les angles sont juste, le complément de paire et les expressions sont allumées tache. À une légende imaginative « homme criant pour l'aide… », elle est tout droit assortie la page avant du
gardien. C'est substance award-winning, à moins que le prix devrait vraiment aller à Hezbollah.
Avec le PICS dans le sac, le cadavre est tellement poids mort. la « Pièce en t-chemise » le vide sur le gurney, le soin laissant aux bons offices « de l'homme dans le noir » pour l'attacher dedans et pour organiser la charge. Néanmoins, elle fournit une photo-occasion intense et les snappers ne manquent pas dehors. La difficulté est que les ombres sont mal et le visage du cadavre « du casque vert », celui qu'il était pressé tel à livrer, est obsured partiellement. Ceci ne marque pas vraiment comme image de dessus-taux.
Ni l'un ni l'autre n'est le prochain, mais comme image, il vaut la peine mille mots. Ayant obtenu le duo tenant le premier rôle, ce qu'ils ont voulu des cadavres, mettant sur leur affichage d'émotion crue et tout repos - au plaisir des médias assemblés - ont complètement perdu l'intérêt pour leurs appui verticaux. L'homme dans le noir est laissé à la lutte unaided avec le fardeau, dirigeant la terre approximative et épave-répandue finie à l'ambulance. Ceci peut être vu dans la distance au-dessus de son épaule gauche, après le plus proche, moderne-regardant le véhicule. « La Pièce en t-chemise blanche » comme continuée en avant, sans n'offrir aucune aide et, bien que dans l'image, ne regarde pas le gurney. Il a autre, plus de choses de pression sur son esprit, car nous verrons sous peu.
De tout son ennui, le « homme dans le noir » est au moins récompensé - il obtient de poser avec un des corps jetés par tient le premier rôle. Une figure noble se tenant au fond de l'ambulance, la figure minuscule dans des ses bras, il y a une certaines majesté et pesanteur à l'homme. Néanmoins, il manque clairement de la qualité de tenir le premier rôle, la capacité de projeter l'émotion crue, une insuffisance qui le condamnera pour toujours à s'occuper des appui verticaux après qu'ils aient été jetés et jouant le peu les pièces après que tienne le premier rôle sont parties de la scène.
Même puis, un de tient le premier rôle ne pourrait pas résister à une exécution de répétition. C'était travail évidemment chaud fonctionnant à travers la colline, et le support encore, ainsi outre de vient le casque de marque déposée, la radio, la veste de flack et le gilet fluorescent.
Le naturelle d'Au « de casque vert » pose maintenant une fois de plus avec son appui vertical. Mais il passe seulement par les mouvements quand il vient à projeter des émotions une fois de plus et il manque de la conviction. Mais hé ! Les pages avant sont déjà dans le sac, ainsi c'est juste un pour le livre de chute.
Et enfin le corps des pauvres acarides qui étaient par le passé un joli enfant est repos étendu temporairement dans le dos de l'ambulance. Même puis, ses restes mortels sont fourrage de publicité, fournissant un rappel intense de la tragédie, sans artifice des poses. C'est la seule pose normale dans l'ordre entier, mais il manque du drame le besoin de rédacteurs. L'image finit vers le haut comme remplisseur pour des archives d'Internet.
Tandis que le repos mort enfin, nous voient maintenant pourquoi « la Pièce en t-chemise blanche » était si impatiente de partir. Il doit retourner à la maison pour être interviewé par un journaliste de la
France 2. Il commence par montrer le journaliste autour de la maison, puits meublé et loin de modeste. Ce n'est aucun homme pauvreté-frappé, rendu amer par la privation. Même par des normes européennes ou américaines, la maison est bien-meublée et confortable.
Mais ce qui est si évidentes sont les images de cheik Hassan Nasrallah - même un calendrier. Ce n'est pas un logement - c'est un tombeau à Hezbollah, le partie de Dieu. Mais « la Pièce en t-chemise blanche » n'est pas Hezbollah, OH, non ! Est ce ce qu'il dit au jeune journaliste, dire que c'est l'agression israélienne qui radicalise des musulmans et les conduit dans les bras de Hezbollah.
Composer votre propre esprit. Est-ce que ce Hezbollah est membre, ou un seul défenseur ? C'est un bastion de Hezbollah, une ville dont la réclamation de film encreur plus de 150 missiles ont été mises le feu. Et notre « Pièce en t-chemise blanche » a une maison complètement de matériel de Hezbollah et un membre - n'était pas ne conduit pas toute la journée cet ordre du jour en avant ? Était-il simplement un ordinaire Joe, surmonté avec l'émotion à la mort et la destruction autour de lui, dont il était entièrement innocent ?
Ces questions ne sont pas naturellement adressées par les médias, sur la terre ou le dos dans les bureaux éditoriaux confortables et climatisés, milliers de milles de l'action. Là, les images de la mort sont un produit. Il n'importe pas dans quelles circonstances elles ont été gagnées, et à quelles but les acteurs ont défilé leurs émotions. Une autre forêt-charge des arbres morts a donné l'histoire et quelques enfants morts ont été exploités pour fournir des images et pour ajouter le drame.
Contre le tout cela, importe-t-il que nous ayons été vendus un mensonge ? Ironiquement - et involontairement - le titre
indépendant articule la question : « Comment pouvons-nous nous tenir prêt et permettre à ceci d'aller sur » ? Mais je suspecte qu'ils n'aient pas pensé ce que nous pensons.
http://eureferendum.blogspot.com/2006/08/qana-directors-cut.html.
Qana - the director's cut
I have called this post, "the director's cut", as that is what it is. The narrative here is of how the combination of Hezbollah's media management and modern photo-journalism has turned the recording of a tragic event into theatre, in the best tradition of Michael Moore.
As best we can, we have pieced together the jumble of evidence which surrounded the production of the iconic photographs which were published around the world, and put them in perspective. Many of the photographs have been used before, some are new to this site and others are video "grabs". But it is not the pictures,
per se, that tell the story, so much as their ordering and analysis. Make of this what you will, but I can assure you that you are not supposed to see them in this light.
The "story" - for that is what it is - starts here, in the wreckage of the buiding at Qana which is performing the temporary and unwholesome function of a morgue. It is from here, that the bodies are extracted, the essential props of this theatre. And standing on the left of the frame is one of the two star characters of our story, Mr "White Tee-Shirt". With equal accuracy, though, we could call him Mr Hezbollah, for reasons which will become apparent.
Mr "White Tee-shirt" is billed variously as a "rescuer" and "local resident". We see him in many pictures, very much at the centre of events. He has free, unchallenged access to the collapsed building, even though he is not in uniform and has no apparent formal role. But, although we see a lot of him, there is not a single picture of him digging or moving rubble. More often, he is standing around watching, like he is doing here. But for what?
Well, here he is again, this time inside the wreckage and again he is not actually doing anything but watching. But it seems he is doing more than that. We get the distinct impression he is looking for particular bodies. The one in the arms of the Red Cross worker, the body of the "girl in orange" is not one of them. Mr "White Tee-shirt takes no interest in it and shows no emotion.
And it is in this frame that we see the teeshirt (inset) which seems to have writing on the chest. An expert has contacted us and agrees, telling us that it seems to have been electronically blurred to obscure the message it conveys.
Anyhow, it is now clear that the body of the "girl in orange" is not what is wanted. It is unceremoniously dumped outside, and is later stretchered off to the waiting fleet of ambulances. This is what happens to most of the bodies, which are carried up "stretcher alley" by diverse parties of stretcher bearers through the day. As with other casualties, the wrapping is conveniently left open to allow photographers to take pictures as the stretcher passes.
However, there then seems to be something of a commotion. Not one but two bodies of girls have been found. From this
Newsnight video grab we see them being manhandled out to the opening of the wrecked building. At this stage, the bodies are not treated with any care or dignity as they are handed to "White Tee-shirt". But it seems evident that he has found what he wanted. And, although, on film he speaks loudly and gesticulates, there is no display of anything that could be interpreted as emotion.
Now, entering stage-right is the second of our star characters, "Green Helmet". Without any ado, he makes a grab for the first of the girl's bodies, which is surrendered by a deferant "White Tee-shirt". In the next frame (not shown) Mr "Green Helmet" cradles the body in his arms, as if to carry it. And here we also see that "White Tee-shirt" seems to have changed his top, his new garment sporting a small logo on the chest (although we now know, courtesy of
The Daily Telegraph that this is not the case).
Anyhow, in the next frame, we begin to see the game plan. "Green Helmet" is making a "camera run", carrying the highly photogenic corpse of a little girl, holding it is arms to maximise the shock value and the emotional impact. At this stage, though, he is walking up to "
Stretcher Alley" and is reserving his expression. This is sombre but not demonstrably dramatic. Several "snappers" go through the motions and take his picture but the results are little used.
In this frame, though, "Green Helmet" is going up "Stretcher Alley" in full view of the waiting media. Framed against the rubble, with the girl's body in his arms, he displays an intensity of emotion that we have not seen in him before. The combination makes for the iconic shot which is published throughout the world and, ironically, is now available printed on
a white tee-shirt.
Out of shot, the route is marked out by Red Cross workers and others, redolent of mashalls on a race route. It has the feel of a highly organised film set, which is precisely what it is. And, in this frame, "Green Helmet" co-ops one worker into the theatre to provide the media with another photo opportunity. Whatever the message though, it is not real. The uniformed worker is merely a prop. "Green Helmet" does not need guidance - he has been up and down this route ceaselessly.
The corpse having served it purpose, "Green Helmet" has no further use for it. He dumps it on a guerney, leaving it in the care of the worker we have called "the man in black". There are other photo-opportunities in the making and, to "Green Helmet", these are his priority. He is off, without even waiting to see the corpse properly secured.
While "Green Helmet" and "White Tee-shirt" could have left together (the corpses were available together at the wreckage), and even carried the two corpses on a single stretcher, properly covered in respect for the dead. But that was never the game plan. With "Green Helmet" having done his camera run, it is now the turn of his partner to show off the trophies. We see him striding out carrying his photogenic corpse, surrounded by snappers and TV cameramen, who are obviously ready and waiting for him.
This and the previous shot, taken as "screen grabs" from a
France 2 news broadcast, are hardly iconic material. But, as he approaches the media scrum, "White Tee-shirt" is assuming an anguished expression which intensifies with every stride. His mouth opens and he starts to shout passionately, as he steps onwards, his swiftening stride conveying a sense of urgency. Yet, the urgency is false. He has waited for "Green Helmet" to complete his run before even starting out.
Well into his stride now and emoting freely, "White Tee-shirt is producing iconic material, eagerly captured by the snappers. This picture here makes the
Daily Telegraph and many other dailies. Again, the combination of the photgenic corpse and the "raw emotion" make the picture irresistable. It is a stunning performance, even if the result lacks the essential touch of the background wreckage.
Now the strategy becomes clear. Round the corner and on top of the rise formed by "Stretcher Alley" is the "fiercely competitive" media, coralled like sheep in a pen, waiting for the next photo-opportunity to be presented to them. And Hezbollah is about to lay on the performance of a lifetime, a human interest story starring "Green Helmet and "White Tee-shirt" in a bravura display of raw emotion.
First of all, here comes "White Tee-shirt" for a solo performance. But, while the snappers do their business, he hasn't quite got it. The stride is too purposeful. He looks soulful but his head hangs and there is no passion or drama in the pose. The rubble is bit too messy and amorphous and there is nothing to draw the eye to add contrast to the sole figure marching up the litter-strewn slope. As a picture, this simply doesn't hack it.
By now, "Green Helmet" has got in position for a dual shot, although from this angle you can only just see the crown of his helmet over "Tee-shirt's" left shoulder. Even then, the pose is magnificant - head thrown back in anguish, the corpse cluched to the bosom and a soulful expression all combine to give just the note that is needed. Many editors find this is just right and rush to print it.
Perhaps in the this one, "White Tee-shirt is overdoing it slightly, but it isn't a lot different from the previous frame. What really spoils it is "Green Helmet" peering round "Tee-shirt's" shoulder, as he strides along to catch up with is co-star in order to take an equal role in the drama. But his presence at such an awkward angle breaks up the symmetary of the pose and creates a distraction. Nevertheless, Nicolas Asfouri for AFP-Getty Images labels the pic, "A man screams for help as he carries the body of a girl killed in the Israeli strike on Qana on July 30", and it gets used by
Newsweek, amongst others.
As a dual shot, this next one is unusable. Look closely at "Green Helmet" and - although he most certainly isn't - he appears to be smirking. The combination of the exertion and trying to present the appropriate
gravitas is proving too much for the man. But, if the effect is grotesque, "Tee-shirt" is strutting his stuff. So out come the scissors (or the crop button) and "Green Helmet" is history. The result is perfect for the front page of
The Independent.
But everything is coming right. Without moving from their positions, all the snappers have to do is let the stars come to them. Now the angles are right, the pair complement each other and the expressions are spot on. With an imaginative caption "man screaming for help...", it goes straight on the front page of
The Guardian. This is award-winning stuff, except the prize should really go to Hezbollah.
With the pics in the bag, the corpse is so much dead weight. "Tee-shirt" dumps it on the gurney, leaving it to the good offices of "the man in black" to strap it in and organise the load. Nevertheless, it provides a poignant photo-opportunity and the snappers do not miss out. The trouble is that the shadows are wrong and the face of "Green Helmet's" corpse, the one he was in such a hurry to deliver, is partially obsured. This does not really score as a top-rate picture.
Neither is the next, but as a picture, it is worth a thousand words. The starring duo, having got what they wanted from the corpses, putting on their display of raw emotion and all the rest - to the delight of the assembled media - have completely lost interest in their props. The man in black is left to struggle unaided with the burden, heading over rough, wreckage-strewn ground to the ambulance. This can be seen in the distance over his left shoulder, past the nearer, more modern-looking vehicle. "White Tee-shirt" as gone on ahead, without offering any aid and, although in the picture, is not looking at the gurney. He has other, more pressing things on his mind, as we will see shortly.
For all his trouble, the "man in black" is at least rewarded - he gets to pose with one of the bodies discarded by the stars. A noble figure standing at the back of the ambulance, the tiny figure in his arms, there is a certain majesty and gravity to the man. Nevertheless, he clearly lacks the star quality, the ability to project raw emotion, a deficiency that will forever condemn him to looking after the props after they have been discarded and playing the bit parts after the stars have left the scene.
Even then, one of the stars could not resist a repeat performance. It was obviously hot work running up and down the hill, and back up again, so off comes the trade-mark helmet, the radio, the flack jacket and the fluorescent waistcoat. "Green Helmet"
au naturelle now poses once more with his prop. But he is only going through the motions when it comes to projecting emotions once more and he lacks conviction. But hey! The front pages are already in the bag, so this is just one for the scrap book.
And at last the body of the poor mite that was once a pretty child is laid rest temporarily in the back of the ambulance. Even then, her mortal remains are publicity fodder, providing a poignant reminder of the tragedy, without the artifice of poses. This is the only natural pose in the whole sequence, but it lacks the drama the editors need. The picture ends up as a filler for internet archives.
While the dead rest at last, we now see why "White Tee-shirt" was so anxious to get away. He has to return home to be interviewed by a
France 2 reporter. He starts by showing the reporter round the house, well furnished and far from modest. This is no poverty-stricken man, embittered by deprivation. Even by European or American standards, the house is well-furnished and comfortable.
But what is so evident are the pictures of Sheik Hassan Nasrallah - even a calendar. This is not a dwelling - it is a shrine to Hezbollah, the party of God. But "White Tee-shirt" is not Hezbollah, oh, no! That is what he tells the young reporter, saying that it is the Israeli aggression that is radicalising Muslims and driving them into the arms of Hezbollah.
Make up your own mind. Is this a Hezbollah member, or a mere supporter? This is a Hezbollah stronghold, a town from which the IDF claim over 150 missiles have been fired. And our "White Tee-shirt" has a house full of Hezbollah material and is not a member - was not all day driving that agenda forward? Was he simply an ordinary joe, overcome with emotion at the death and destruction around him, of which he was entirely innocent?
These issues are, of course, not addressed by the media, either on the ground or back in the comfortable, air conditioned editorial offices, thousands of miles from the action. There, pictures of death are a commodity. It doesn't matter under what circumstances they were gained, and to what purpose the actors paraded their emotions. Another forest-load of dead trees conveyed the story and a few dead children were exploited to provide pictures and add drama.
Against all that, does it matter that we were sold a lie? Ironically - and unintentionally -
The Independent headline articulates the question: "How can we stand by and allow this to go on"? But I suspect they were not thinking what we are thinking.
